Бегство в Египет изображает Святое Семейство, идущее сквозь идеализированный классический пейзаж. Иосиф ведет своего осла, который везет Марию и младенца по тропе, которая тянется на небольшом отрезке пути, прежде чем исчезнуть в роще деревьев. Позади разворачивается волнующий горный пейзаж с укрепленным городом, взгроможденным на одной из вершин. Слева мягко течет ручей, который берет свое начало на вершине скалистого выступа на дальнем берегу. Мы словно вовлечены этим потоком вглубь композиции с детально изображенным деревом справа, служащим обрамляющим элементом картины.

На сопутствующей картине Отдых На Пути в Египет Ян Франс ван Блумен, по прозвищу Ориззонте, создал похожий аркадский пейзаж. Однако, самый существенное отличие, это добавление древних артефактов, которые помогают изучить сцену в конкретном контексте. Большая каменная урна на постаменте усиливает ощущение античности, которым пропитаны обе картины; однако сфинкс и треугольная структура позади него, форма которой повторяет пирамиду, определенно говорят, что сцена разворачивается в Древнем Египте. Эта часть работы напоминает каприччо таких художников, как Паоло Джованни Паннини (1691-1765), которые столь нравились богатому римскому обществу в тот период. Снова Ориззонте использовал точно построенную композицию, которая переводит глаз от фигур переднего плана сквозь пейзаж к городу на холмистом фоне.

Тщательно продуманные композиции, очевидные в данных работах, являются особенностью работ Оризззонте. Еще один пример в Музее Метрополитан - Пейзажем с Общиной Святой Марии Египетской. В этой работе диагональная линия реки ведет наш взгляд от фигур переднего плана сквозь пышный итальянский пейзаж к внушительному фону. Река особенно сильно напоминает этот прием в Отдыхе на Пути в Египет, где Ориззонте блестяще пишет яркий итальянский свет, отраженный на поверхности воды. И в Бегстве в Египет и в Пейзаже с Общиной Святой Марии Египетской заметно схожее расположение нависающего дерева, которое служит не только обрамлением композиции, но и возможностью для Ориззонте тщательно изобразить мелкие детали и особенности. Его скрупулезность особенно очевидна в Бегстве в Египет, где оранжевый оттенок некоторых листьев служит самым ранним признаком приближающейся осени.

Ориззонте преимущественно создавал подобные классические пейзажи на протяжении своей карьеры, вдохновляясь римскими кампаниями. Его пейзажи с горизонтальным, мягким, теплым освещением классической или религиозной тематики обращают нас к работам таких художников, как Клод Лоррен (? 1604/5-1682) и Гаспар Дюге (1613-1675). Ориззонте получил свое прозвище которое означает ‘горизонт’, из-за широких панорам в его работах. Его картины изящно наполнены ‘этим "трудно определимым" пасторальным окружением’, которое помогло сделать его великим живописцем в глазах его современников¹.


¹ Вернон Хайд Майнор, Смерть Барокко и Стилистика Хорошего Вкуса, Пресса Кембриджского Университета, 2006, стр. 69.