Будучи современным российским автором путеводителей, Предтеченский оставил комментарий о том, что «стог сена - один из красивейших объектов». В его путеводителе «На память о Волге» (Санкт-Петербург, 1892) Предтеченский описал сельский процесс создания стога сена или копны, показанный здесь в Копнах: « в каждом шаге художник встречает красивые группировки, интересные сцены, и чарующие пейзажи. Там группы женщин в ярких красных платьях с красивыми платками на их головах, поместят сухое сено на верхушки стогов с сеном вилами... совершенно симметричный, геометрически правильный стог сена появится через несколько минут, и в этот момент его создатель не может оторвать глаз...».
Импрессионистический в своей манере, Николай Николаевич Дубовский делает предметом своей живописи то, что сделало знаменитыми работы Клода Моне, например, Стога сена в конце лета, утренний эффект (см. кат. выставки. рис. 1). Связанные с общим понятием «стог сена», Дубовский в своих работах изображает копны. Копна, именуемая также сноп - круглая или округленная связка сжатых стеблей с колосьями, помещенная на земле в поле. Обычно связки колосьев пшеницы, ячменя и овеса могут быть собраны в копны, таким образом готовые к молотьбе. Цель этого в том, чтобы защитить немолотое зерно, сено или солому от влажности, пока оно не будет убрано и помещено на длительное хранение.
Пока копны остаются центральным предметом этой картины Дубовского, в отличие от работы Моне со светом и формой, художник также дополняет обстановку, включая «копнители», которые могут быть замечены за работой. Дубовский также изображает местный город вдалеке, церковную башню, которая является отчетливо русской по своей архитектурной форме. Таким образом, социальные, сельскохозяйственные и религиозные аспекты пейзажа представлены, используя характерную технику наложения красок густым слоем и яркую палитру Дубовского. Как и работа Ивана Павловича Похитонова Жатва (кат. №52), картина Дубовского несет элементы влияний французских пейзажистов девятнадцатого века, русского пейзажа и жанровой живописи. Оба художника, как многие из их современников, интересовались повседневной жизнью российского крестьянства. Работы обоих художников демонстрирует роль крестьянина как неотъемлемой части живописного русского пейзажа.

Владимир Петров Третьяковской галереи увидели, как работает и проверено атрибуции.